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项圣谟（1597年—1658年），字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鼇客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼精研古代书画名作，曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，沉心于书画，山水、人物、花鸟无一不精。早学文征明，后追宋人用笔之严谨，兼取元人韵致。画面布局大开大合，笔法简洁秀逸，极富书卷气息，品格高雅，境界明净。董其昌题跋称：“古人论画，以取物无疑为一合，非十三科全备，未能至此。范宽山水神品，犹借名手为人物，故知兼长之难。项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水又兼元人气韵，虽其天骨自合，要亦工力至深，所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”。李日华称其画风“英思神悟，超然独得”。项圣谟亦精书法，善赋诗。其书法端庄严谨，峻拔出脱。其诗多为题画诗，文辞警策凝重，格调悲壮慨然。（来源：《上图古籍数据库》） 

明末清初画家。浙江嘉兴人。作品有《秋卉图》、《蒲蝶图》等。（来源：“国图规范档：000421119”） 

项圣谟(1597-1658)，初字逸，后字孔彰，号易庵，又号胥山樵，别号甚多。秀水人。项圣谟出身世家，祖父项元汴、父项德达，都是著名收藏家和书画家。他幼承家学，工画善诗，曾进国子监读书。明亡后，家庭破落，卖画自给，郁郁而终。项圣谟受家庭熏陶，精研古代书画名作，又善于从生活中摄取素材，其作品具有鲜明风格，在明清之际画坛上独树一帜。他的画贴近现实，造型准确，用笔周密，严肃不苟，一反当时潦草粗疏，追求“逸笔草草”的画风，而又意境秀逸，气韵高雅，具有很高的品格。所绘山水、人物、花鸟均被称为“毕臻其妙”。董其昌评他的画“与宋人血战”(力追宋代画风)，“又兼元人气韵”。李日华称赞他的画风“英思神悟，超然独得”，是“崛起之豪”。他的作品《九十九变相图》、《长江万里图》等巨作，都得到后世赞誉。项圣谟有高尚的思想品格和强烈的民族气节。生逢乱世，身遭国破家亡，对明亡后清兵在江南地区的烧杀抢掠极为愤恨，在画作及题识中充分抒发满腔悲愤之情。他画盆松，题词说：“翻盆易地，志不移也。”画秋海棠，题诗句：“无风常自动，有泪不曾干。”在他避兵逃亡桐庐所作的《三招隐图》的跋语中说：清顺治二年(1645)“闰六月廿有六日，禾城既陷，劫火熏天，余仅孑身负母并妻子远窜，而家破矣。凡余兄弟所藏祖君(指项元汴)之遗法书名画，与散落人间者，半为践踏，半为灰烬……，”字句间反映了他深沉的家国之痛。此后，项圣谟多次画树，有《榆树图》、《大树图》、《大树风号图》等，后者今藏北京故宫博物院，是他的精作代表。图中坡岭上一株古树参天独立，树下一老人拄杖背立，遥望青山落日，似不忍去。画右上角题自作七绝一首：“风号大树中天立，日薄西北四海孤。短策且随时旦暮，不堪回首望菰蒲。”诗情画意，沉郁悲怆。作者原是用南北朝时庾信《哀江南》赋的词意“日暮途远，人间何世。将军一去，大树飘零”。创作此画，表达他亡国的哀思，为成功之作。项圣谟十分博学，尤长于诗，以诗题画，相得益彰。后人评论他诗画作品构成的完整境界，认为媲美于“画中有诗，诗中有画”的王维。早在明崇祯五年(1632)，江淮旱灾严重，他在画作《六月鸣风竹图》上题诗，有“青苗叶半黄，饷妇颜全黑”，“酣歌冰堂人，谁知田苦”等句，表达了对民生疾苦的关切之情。上述《大树风号图》的题诗，鲁迅非常欣赏，曾多次书赠中外友人。项圣漠代表作为世所称的还有《松斋读易图》、《放鹤洲图》、《剪越江秋图》、《且听寒响图》、《闽游图》、《蒲蝶图》等。著作有《朗云堂集》等。（来源：《嘉兴市图书馆》）