影戏杂志
http://data.library.sh.cn/dy/resource/magazine/20ej2rnp43getuhd an entity of type: Magazine
月刊。32开本，后改大32开本，又改16开本。1929年7月1日创刊于上海。1931年10月1日出至第二卷第二期后停刊，第一卷出12期9本，第二卷出2期，共出14期11本。卢梦殊、黄漪蹉编辑，自第一卷第五、六号合刊起卢梦殊退出，第二卷起加入黄天始。联业编译广告公司杂志部出版，后改联华影业公司出版。联业编译广告公司发行。撰稿人有罗明佑、孙瑜、朱石麟、高建华、黎民伟、梁得所、黄天始、陈炳洪、叶秋原、黄天佐、熊佛西、吴延陵、宗惟赓、翟民、霍樾奎等。
该刊编者称：“本刊是负着介绍电影，提倡电影艺术的，和指导国片的使命的。”（卢梦殊《编者讲话》，第一卷第三期）发刊后不久，联华影业公司宣告成立，刊物主办方亦为“联华”股东之一，因此该刊实际上成为“联华”的宣传刊物，主要介绍该公司的影片出品，刊登其本事、剧照、演职员表、主创人员心得，以及外界评论等。在电影理论和发展趋势的研究讨论方面，该刊也颇能因时就势，广纳博收。从总体上说，刊物的风格可以一九三零年为界，划分为前后两个阶段。三零年之前的该刊以报道影界动态消息，介绍中外影片影业和探讨电影艺术为其主要任务，发表了《影戏里的男性美》、《活动写真》、《影业发达的原因和统计》、《电影上的民族主义》、《电影的民众化》、《艺术与科学》等文章。当时时值有声电影在美国发展勃兴乃至影响到全世界电影业，各种新兴电影技术亦竞相产生，故刊物围绕着这些热点话题，刊登过不少相关的言论，如《有声电影评议》、《电影事业的将来》、《有声电影之将来》、《有声电影评议》、《有声影片的秘密》等。第一卷第五六号合刊更是打出了“新影业专号”，刊出了诸如《电影界的新局面》、《十年后电影进化之预测》、《实体电影之研究》、《科学世界的电影》、《空中电影》、《电影题歌的勃兴》等介绍电影事业的最新发明和电影界最近趋势的文章，其中罗明佑的《为影难》则以影院经营的实例，道出在中国发展影业的艰辛。
二十世纪三十年代开始，“联华”以《故都春梦》一片打响了“国片复兴运动”的第一声，《影戏杂志》无疑成为其摇旗呐喊的阵地，第一卷第七、八期合刊更以“国片复兴专号”的形式积极配合，拉开为之宣传造势的序幕。在该期和其后刊登的《国片复兴运动中的电影剧本选择问题》、《国片过去的覆辙与今后的要图》、《有声电影是国片复兴的新途径》、《我国电影观众对于国片复兴运动应负的责任》、《影片的国民性》、《国片复兴运动中——国内院状况之一斑》、《国片复兴应有的步骤》、《为国片复兴问题敬告同业书》等一系列文章对“国片复兴”的理论、事实、应采取的步骤、应提防的覆辙等都一一作出有根据的分析和有价值的研究。之后编者更是明确地宣布：“我们今后决定拿这本杂志去作国片复兴运动的领导者。”（黄漪蹉《编者讲话》，第一卷第九号）这一时期又值“联华”组建，该刊就其进程先后进行了一系列的专载，罗明佑的《创办国产有声及无声电影制片公司缘起（草稿待正）》、《为联华组织经过致同人报告书》和《为联华组织经过致同人报告书（第二次报告书）》，黎民伟的《一位老制片家的自述》，黄漪蹉的《创办联华影业制片印刷有限公司缘起》，以及《创办联华影业制片印刷有限公司启事》、《联华影业公司评议会简章》等文章即是对该公司的创办缘由和组织经过做出的详细说明。
自一九三零年起该刊以记载专栏的形式于每期特别介绍“联华”出品的影片，其间影片的监制、编导、演员和其他主要工作人员纷纷提笔，或亲撰电影本事，或抒发心得感受，或阐述剧旨宗义，或曝露拍片花絮。其中第一卷第七、八期合刊附“《故都春梦》特别纪载专栏”，第一卷第九期附“《野草闲花》特别纪载专栏”，第一卷第十期附“《义雁情鸳》（又名《逃情的哥哥》）特别记载专栏”。此后虽不再特设专栏，但刊物也以丰富资料介绍了《恋爱与义务》、《爱欲之争》、《心痛》、《桃花泣血记》等片。由影人执笔的相关文章包括朱石麟的《故都赘述》、《〈故都春梦〉之八大特色》、《从不澈底的社会说到〈野草闲花〉》、《〈恋爱与义务〉作者罗琛女士之著述及其抱负》，孙瑜的《导演〈野草闲花〉的感想》、《从〈爱欲之争〉想去》、《〈心痛〉与现代社会》，罗明佑的《编制〈故都春梦〉言》、《〈义雁情鸳〉摄制记》、《摄制〈恋爱与义务〉之远因》、《摄制〈心痛〉小言》、《〈桃花泣血记〉弁言》，黎民伟的《摄制《故都春梦》之拾零》，王次龙的《导演〈义雁情鸳〉的感想》，吴邦藩的《摄制〈义雁情鸳〉小言》，王瑞麟的《从表演艺术说到中国电影界》，刘继群的《从《野草闲花》说到电影演员》，金焰的《〈野草闲花〉及其他》，汤德培的《摄制〈野草闲花〉拾零》，黄漪蹉的《〈故都春梦〉索隐》、《〈野草闲花〉在电影史上之地位》等。以上提及的影片之外，《恒娘》、《一剪梅》、《碧血黄花》、《自由魂》、《银汉双星》、《铁骨兰心》、《玉堂春》等片的简介剧照也都见载于该刊。
除了起到为“联华”影片做宣传的作用外，该刊后期依旧秉承了关注中国乃至世界的影业状况和影界发明，注重分析解剖电影范围内种种理论的特色，发表了《国产影片之将来》、《电影与法律》、《美国电影事业的危机》、《摄制有声国片刍议》、《电影与儿童教育》、《钢笔漫画摄制法》、《电影在首都》、《今后的电影与舞台剧底关系》、《化装术的玄秘》、《银幕上美的研究》、《中国影业之危机》、《发展农村电影刍议》、《摄制有声国片评议》、《对我国制有声电影者忠告》、《中国近代影戏进步情形》等一大批颇具理论深度和实用价值的文章。此外，刊物还推介了一些诸如《城市之光》、《蓝天使》之类的优秀欧美影片，刊登《笑声泪影》、《亚里逊纳故乡》、《百老汇》、《阳光随处》等片的电影小说，第二卷第一号所附之“《人兽奇观》专载”更从多角度多方面报道了这部好莱坞大制作。值得一提的是，该刊还曾发表过阮玲玉的《梅兰芳与中国电影》一文，此文转述了梅兰芳在“联华”同人的招待宴会上发表的对于电影观感的谈话。刊物主编黄漪蹉的电影剧本《仇情记》亦连载于该刊。第一卷第三号特载“中外电影明星混合大选举”。
该刊编者称：“本刊是负着介绍电影，提倡电影艺术的，和指导国片的使命的。”（卢梦殊《编者讲话》，第一卷第三期）发刊后不久，联华影业公司宣告成立，刊物主办方亦为“联华”股东之一，因此该刊实际上成为“联华”的宣传刊物，主要介绍该公司的影片出品，刊登其本事、剧照、演职员表、主创人员心得，以及外界评论等。在电影理论和发展趋势的研究讨论方面，该刊也颇能因时就势，广纳博收。从总体上说，刊物的风格可以一九三零年为界，划分为前后两个阶段。三零年之前的该刊以报道影界动态消息，介绍中外影片影业和探讨电影艺术为其主要任务，发表了《影戏里的男性美》、《活动写真》、《影业发达的原因和统计》、《电影上的民族主义》、《电影的民众化》、《艺术与科学》等文章。当时时值有声电影在美国发展勃兴乃至影响到全世界电影业，各种新兴电影技术亦竞相产生，故刊物围绕着这些热点话题，刊登过不少相关的言论，如《有声电影评议》、《电影事业的将来》、《有声电影之将来》、《有声电影评议》、《有声影片的秘密》等。第一卷第五六号合刊更是打出了“新影业专号”，刊出了诸如《电影界的新局面》、《十年后电影进化之预测》、《实体电影之研究》、《科学世界的电影》、《空中电影》、《电影题歌的勃兴》等介绍电影事业的最新发明和电影界最近趋势的文章，其中罗明佑的《为影难》则以影院经营的实例，道出在中国发展影业的艰辛。
二十世纪三十年代开始，“联华”以《故都春梦》一片打响了“国片复兴运动”的第一声，《影戏杂志》无疑成为其摇旗呐喊的阵地，第一卷第七、八期合刊更以“国片复兴专号”的形式积极配合，拉开为之宣传造势的序幕。在该期和其后刊登的《国片复兴运动中的电影剧本选择问题》、《国片过去的覆辙与今后的要图》、《有声电影是国片复兴的新途径》、《我国电影观众对于国片复兴运动应负的责任》、《影片的国民性》、《国片复兴运动中——国内院状况之一斑》、《国片复兴应有的步骤》、《为国片复兴问题敬告同业书》等一系列文章对“国片复兴”的理论、事实、应采取的步骤、应提防的覆辙等都一一作出有根据的分析和有价值的研究。之后编者更是明确地宣布：“我们今后决定拿这本杂志去作国片复兴运动的领导者。”（黄漪蹉《编者讲话》，第一卷第九号）这一时期又值“联华”组建，该刊就其进程先后进行了一系列的专载，罗明佑的《创办国产有声及无声电影制片公司缘起（草稿待正）》、《为联华组织经过致同人报告书》和《为联华组织经过致同人报告书（第二次报告书）》，黎民伟的《一位老制片家的自述》，黄漪蹉的《创办联华影业制片印刷有限公司缘起》，以及《创办联华影业制片印刷有限公司启事》、《联华影业公司评议会简章》等文章即是对该公司的创办缘由和组织经过做出的详细说明。
自一九三零年起该刊以记载专栏的形式于每期特别介绍“联华”出品的影片，其间影片的监制、编导、演员和其他主要工作人员纷纷提笔，或亲撰电影本事，或抒发心得感受，或阐述剧旨宗义，或曝露拍片花絮。其中第一卷第七、八期合刊附“《故都春梦》特别纪载专栏”，第一卷第九期附“《野草闲花》特别纪载专栏”，第一卷第十期附“《义雁情鸳》（又名《逃情的哥哥》）特别记载专栏”。此后虽不再特设专栏，但刊物也以丰富资料介绍了《恋爱与义务》、《爱欲之争》、《心痛》、《桃花泣血记》等片。由影人执笔的相关文章包括朱石麟的《故都赘述》、《〈故都春梦〉之八大特色》、《从不澈底的社会说到〈野草闲花〉》、《〈恋爱与义务〉作者罗琛女士之著述及其抱负》，孙瑜的《导演〈野草闲花〉的感想》、《从〈爱欲之争〉想去》、《〈心痛〉与现代社会》，罗明佑的《编制〈故都春梦〉言》、《〈义雁情鸳〉摄制记》、《摄制〈恋爱与义务〉之远因》、《摄制〈心痛〉小言》、《〈桃花泣血记〉弁言》，黎民伟的《摄制《故都春梦》之拾零》，王次龙的《导演〈义雁情鸳〉的感想》，吴邦藩的《摄制〈义雁情鸳〉小言》，王瑞麟的《从表演艺术说到中国电影界》，刘继群的《从《野草闲花》说到电影演员》，金焰的《〈野草闲花〉及其他》，汤德培的《摄制〈野草闲花〉拾零》，黄漪蹉的《〈故都春梦〉索隐》、《〈野草闲花〉在电影史上之地位》等。以上提及的影片之外，《恒娘》、《一剪梅》、《碧血黄花》、《自由魂》、《银汉双星》、《铁骨兰心》、《玉堂春》等片的简介剧照也都见载于该刊。
除了起到为“联华”影片做宣传的作用外，该刊后期依旧秉承了关注中国乃至世界的影业状况和影界发明，注重分析解剖电影范围内种种理论的特色，发表了《国产影片之将来》、《电影与法律》、《美国电影事业的危机》、《摄制有声国片刍议》、《电影与儿童教育》、《钢笔漫画摄制法》、《电影在首都》、《今后的电影与舞台剧底关系》、《化装术的玄秘》、《银幕上美的研究》、《中国影业之危机》、《发展农村电影刍议》、《摄制有声国片评议》、《对我国制有声电影者忠告》、《中国近代影戏进步情形》等一大批颇具理论深度和实用价值的文章。此外，刊物还推介了一些诸如《城市之光》、《蓝天使》之类的优秀欧美影片，刊登《笑声泪影》、《亚里逊纳故乡》、《百老汇》、《阳光随处》等片的电影小说，第二卷第一号所附之“《人兽奇观》专载”更从多角度多方面报道了这部好莱坞大制作。值得一提的是，该刊还曾发表过阮玲玉的《梅兰芳与中国电影》一文，此文转述了梅兰芳在“联华”同人的招待宴会上发表的对于电影观感的谈话。刊物主编黄漪蹉的电影剧本《仇情记》亦连载于该刊。第一卷第三号特载“中外电影明星混合大选举”。